miércoles, 6 de enero de 2010

Programa de Historia de la Educación

HISTORIA DE LA EDUCACION
PROF./
LIC. JESSICA VISOTSKY

EJE: Educación y poder


FUNDAMENTACION

El programa del módulo está diseñado en función de favorecer un espacio de reflexión acerca de la historicidad de las prácticas educativas con la intención de desnaturalizar este presente, que se nos presenta en el cotidiano escolar como eterno e inmutable, y que los estudiantes puedan adoptar una postura de praxis, esto es de reflexión y práctica transformadora en el presente y en el futuro, en el ejercicio del trabajo docente.

Entendemos que educarse, es Aprender a LEER la Realidad para ESCRIBIR la Historia (tal como lo planteó la CREFAL [1] en los años '80); esto implica la consideración de los alumnos, en tanto sujetos de la misma y del proceso de enseñanza y aprendizaje.

En esta propuesta, el presente se constituye en un punto de anclaje para poder analizar la historia social. De este modo el presente se constituye en “lugar” y “tiempo” para el estudio de la historia. Marx planteó al presente como la clave para la comprensión del pasado, en tanto teoría y en tanto método. En la obra de Marx “el camino del presente al pasado y de allí la vuelta al presente, es recurrente” (Saab, 1998:298); esto también fue preocupación de Bloch y Febvre. Joseph Fontana también realiza la propuesta de comenzar a construir la nueva historia y el nuevo proyecto social asentado asimismo de Foucault a lo largo de sus obras, el planteo de la historia como deslegitimadora, desnaturalizadora del presente; su preocupación por desnaturalizar el hospital, la cárcel, la fábrica, la escuela, la sexualidad moderna partió de un intento de historizar el presente dando cuenta de su constitución histórica (Hernandez y Visotsky; 2003). Entendemos que "Toda historia es contemporánea". La lectura y análisis del presente hará posible la praxis educativa (teoría y práctica, discurso y acción en relación dialéctica).

La relación educación, historia y poder la abordamos desde la consideración de que el conocimiento está al servicio de determinados intereses y no existe la objetividad en Ciencias Sociales. Tomamos en consideración la conceptualización de Gramsci y de Foucault, retomada por Tamarit, de la perspectividad de la mirada en Ciencias Sociales. Entendemos que tanto historiadores como docentes y estudiantes somos sujetos situados y así mismo es el conocimiento que construimos lo es; nos atraviesa la realidad que vivimos, al decir de Freire “el suelo que pisamos”.

La propuesta de trabajo se sostiene en la necesidad de abordar determinantes sociales que atraviesan a la historia de la educación: el imperialismo (el eurocentrismo en la historia), la desigualdad explicada en términos de clase, género y etnicidad.

INTENCIONES

a- Reflexionar acerca del Sistema Educativo en tanto construcción histórica, como parte de la historia social latinoamericana;

b- Abordar la historia social desde la memoria colectiva;

c- Explicar y comprender el presente, indagando en la genealogía de la escuela y sus políticas;

d- Reconocer al trabajo como actividad transformadora del sujeto y de la realidad;

e- Analizar las continuidades y rupturas en la historia y política educativas.

f- Analizar las determinaciones de clase, genero y etnicidad que han dado origen al sistema educativo argentino

CONTENIDOS

Unidad 1

¿Qué educación? ¿Para quiénes? ¿A favor de qué y en contra de qué?. El presente.

Nos proponemos considerar:

- ¿Qué lugar tiene el presente en la historia?: un análisis de coyuntura del presente entendiéndolo a partir de la dialéctica (conflicto- lucha de clases).

- Capitalismo y educación. Reproducción, Estado, hegemonía y violencia .

- Hegemonía y contrahegemonía: Neoconservadurismo y educación

- Banco Mundial: recomendaciones para America Latina en los ’80 y ’90.

- Ley Federal de Educación (1993) y Ley de Educación Nacional (2006)

- Alternativas Pedagógicas en Latinoamérica.

Bibliografia

UNIVERSIDAD Popular Madres de Plaza de Mayo, Introducción al Pensamiento Marxista.

Apple Michel, 199, “Educación, identidad y papas fritas baratas”, en Gentili (comp) Cultura, conocimiento y curriculo, Bs.As., Ed. Losada.

CEDEPO, 1985, ¿Como hacer un análisis de coyuntura?.

Paviglianitti Norma, 1991, Neoconservadurismo y educación. Un debate silenciado en la Argentina del ’90, Bs.As, Libros del Quirquincho, (Parte I)

República Argentina, Ministerio de Cultura y Educación, 1993, Ley Federal de Educación (24.195)

SUTEBA, La educación en nuestras manos, Nº52 y 54.

Documentos de Educación Popular producidos por Movimientos Sociales

Documentos del Banco Mundial.

Unidad 2¿Donde buscar para entender el presente?

Ruptura hegemónica – Ruptura pedagógica en los ’70.

La historización de la década: 45-70

Proyectos en pugna: Proyectos populares y Terrorismo de Estado .

- Los años 60 y 70 en tanto ruptura de hegemonía: contexto mundial y latinoamericano.

-- Represión de cuerpos y de ideas durante el Estado Terrorista.

- Las propuestas pedagógicas del “Proyecto Popular y Nacional de Campora

- Las reformas pedagógicas del Terrorismo de Estado: la misión Ivanissevich como antesala de la dictadura.

- Populismo y educación. Los gobiernos peronistas y la educación.

Bibliografia

Gagliano, Rafael y Cao, Claudia, 1995, “Educación y Política: apogeo y decadencia en la historia argentina reciente (1945-1990)”, en Puiggros y Lozano (Comp) Historia de la Educación Iberoamericana, México, Miño y Dávila.

Gilman Claudia, 2003, Entre la pluma y el fusil, Siglo XXI, Bs.As. Cap.1.

Rodolfo Walsh, Carta abierta a la junta militar, 24 de Marzo de 1977.

SUTEBA, La educación en nuestras manos, Nº52 y 54.

CTERA, 2001, Revista Canto Maestro. Marzo 2001

SUTEBA, Educación y Terrorismo de Estado, s/f.

Mántaras Mirta, 2005, Genocidio en la Argentina, Bs.As., Cooperativa Imprenta Chilavert.

Freire, Paulo, 1993, La Pedagogía del oprimido 30 años después, en Rev. Propuesta Educativa.

Kaufmann, Carolina, Paternalismos Pedagógicos, Laborde, Rosario, 2003.

Unidad 3

¿Qué voces y silencios hallamos en los orígenes del Sistema Educativo?

Continuidades y rupturas en el pensamiento socio-educativo entre 1880 y 1945.

Las negaciones en los orígenes, una vuelta en espiral para mirar el presente ...

Civilización y Barbarie: el Estado Argentino y el control social por medio de la escuela.

Un abordaje en términos de conflicto de las tensiones entre intereses antagónicos:

- Pueblos originarios: prácticas pedagógicas

- Clase trabajadora: anarquismo y Socialismo.

- Mujeres y educación: la desigualdad explicada en términos de “género”. El magisterio y los discursos acerca del trabajo docente.

La institucionalización de la educación en occidente

Bibliografia

Grupo de Apoyo al Pueblo Mapuche, “Educación para un Neuquén Intercultural”, en Werken Kvrvf, Año 4, 2000.

Morgade, G., 1992, "Mujeres y educación formal: de la lucha por el acceso a la lucha por el currículum", Revista del IICE, 26-34.

Pineau, Pablo, 1997, “La escuela en el paisaje moderno. Consideraciones sobre el proceso de escolarización” , en Cuccuzza (comp). Historia de la educación en debate, Bs.As., Miño y Dávila.

SUTEBA, La educación en nuestras manos, Nº52 y 54

Svampa Maristella, 1997, Civilización y Barbarie, Bs.As. Ed. El cielo por asalto.

Suriano, Juan, 1995, “Ideas y prácticas “políticas” del anarquismo argentino”, en Entrepasados, N°8.

Zagoza, Gonzalo,1996, Anarquismo Argentino (1876-1902), Madrid, Ediciones de la Torre.

FORA, Documentos de Educación- 1900-

Neufeld,m., y Thisted, J., (comps)., “De eso no se habla...”. Los usos de la diversidad sociocultural en la escuela, Eudeba, 1999.

Jauretche, LA colonización pedagógica y otros ensayos,

Weinberg, Gregorio, Los modelos educativos en la Historia de América Latina,



[1] CREFAL - Centro de Cooperación Regional para la Alfabetización y Educación de Adultos en A.L. y el Caribe (sede Pátzcuaro, Michoacán, México), ellos hablaban de "alfabetizarse", más que de educarse.

miércoles, 23 de diciembre de 2009

Programa de Audioperceptiva

AUDIOPERCEPTIVA:

EXAMEN LIBRE 2010

Prof. Suárez, María Helena

Contenidos:

Melodía/ Intervalos/ Tonomodalidad:

Escalas mayor y menor (antigua, armónica y bachiana). Clave de Sol y clave de Fa.

Tríada mayor, menor y disminuída. Tonomodalidad.

Melodías en diferentes tonalidades con comienzo tético, anacrúsico y acéfalo, sin acompañamiento instrumental, con acompañamiento de bajos solamente, con textura simple de acompañamiento en el piano ó extraída de una grabación con textura grupal.

Intervalos diatónicos y cromáticos sin/ con acompañamiento instrumental, sucesivos y simultáneos.

Ritmo/ Compás:

Compás simple y compuesto. Divisiones binaria y ternaria. Figuras rítmicas: redonda, blanca, negra, corchea, semicorchea, fusa y semifusa. Uso del puntillo. Tresillos en compás simple y doscillo en compás compuesto. Silencios. Polirritmias simples.

Funciones armónicas:

Grados resultantes de las escalas mayor y menor (antigua y armónica). Modalidad y función armónica de los mismos. Progresiones armónicas en estado fundamental. Enlaces más usados. Acordes de reemplazo.

Cuadernillo de Audioperceptiva: abordaje de los ítems anteriores integrados: lectura de melodías con nombre de nota en clave de sol y fa acompañando simultáneamente con línea simple en el piano ó guitarra, cantos corales a dos voces, polirritmias simples con mano derecha y mano izquierda, lecturas a primera vista, etc.

Evaluación:

Examen de discriminación auditiva (examen escrito)

De ser aprobada esta primera etapa pasa al examen oral.

Lectura de piezas en clave de sol y fa, lecturas a primera vista con ó sin acompañamiento instrumental.

Bibliografía:

Método para leer y escribir música a partir de la percepción, M.del C. Aguilar.

Educación audioperceptiva, Garmendia/ Varela.

Juegos de Mano, V.H. de Gainza.

El libro del Folklore, Ciclo Folkloreishon.

Cuadernillo de Audioperceptiva el cual comprende obras de diferentes estilos, canciones populares, ejercicios rítmicos, etc.

Programa de Contrapunto

CONTRAPUNTO:

EXAMEN LIBRE 2010

Prof. Suárez, María Helena

Contenidos:

Contrapunto Modal:

Estilo Vocal Clásico. Clasificación. Tipos de movimientos melódicos permitidos, grados conjuntos, grados disjuntos, modos. Tipos de figuraciones rítmicas permitidas. Contrapunto de 1ra Especie Nota contra Nota, 2da Especie Dos notas contra una, 3ra Especie Cuatro notas contra una, 4ta Especie Síncopas y 5ta Especie Florido. Construcciones melódicas sobre un Cantus Firmus y sobre Canto Dado. Movimientos directo, contrario, oblicuo. Intervalos permitidos entre las partes: unísono, 8va, 5ta, 3ra, 6ta. Uso de la disonancia. Corales, motetes, organum, misas. Aspectos armónicos.

Contrapunto Tonal:

Estilo imitativo. Tipos de movimientos imitativos. Canon al unísono, 8va, 5ta y variantes. Tipos de canon, abierto, cerrado, enigmático. Invención. Fuga: elementos constitutivos de la fuga: sujeto, respuesta, contrasujeto, episodios, codas, cadencias. Procedimientos compositivos para la elaboración de una fuga de escuela. Ampliación del concepto de fuga hacia períodos posteriores de la historia de la música.

Evaluación:

Análisis total o parcial de una obra en estilo vocal clásico a dos voces teniendo en cuenta los contenidos expuestos.

Elaboración de un sujeto y respuesta ó respuesta y contrasujeto ó propuestas diferentes de respuesta a un sujeto dado en estilo imitativo.

Bibliografía:

Tratados de contrapunto de: Zamacois, D.La Motte.

Lecciones Preliminares de Contrapunto.

Apuntes de Cátedra.

Obras: Palestrina, Dowland, Joaquín des Prés, Cherubini, Dubois, J.S.Bach.

Programa de Morfología MUsical

MORFOLOGIA MUSICAL (PEM)

EXAMEN LIBRE 2010

Prof. Suárez, María Helena

Contenidos:

Elementos que determinan la forma. Niveles formales.

Análisis melódico: Tema, motivo, diseño. Ambito registral. Tipos de comienzo. Tipos de final. Frase musical, período, subperíodo, miembros de subperíodo. Estilo imitativo, tipos de movimiento: directo, contrario y retrógrado. Sujeto. Contrasujeto. Contrapunto libre.

Análisis armónico: aspectos determinantes para la forma: modulación, cadencias, cambios repentinos de centros tonales, cambio de modalidad, desarrollo motívico – temático, finales suspensivos y resolutivos, simultaneidad de eventos diferentes en el plano armónico y melódico en cuanto a tipo resolutivo – conclusivo.

Análisis rítmico: metro y ritmo, finales masculinos y femeninos, desarrollo rítmico en estilo imitativo, uso de figuras para la elaboración de un tema, acentos, homorritmia y polirritmia.

Análisis textural: tipos texturales según el período histórico: monodía, homofonía, polifonía, melodía con acompañamiento, heterofonía.

Pequeños tipos formales: binario, ternario, rondó. Grandes tipos formales.

Preludio y Fuga: diferenciación en su estructura formal, concepto de diseño melódico, concepto de sujeto.

Suite Barroca: Allemande, Courante, Zarabanda, Giga y Rondó. Variación.

Sonata Clásica: Forma Tipo Sonata, concepto de Exposición, Desarrollo y Reexposición, Introducción, Transición y Coda. Rondó Sonata.

Evaluación:

Análisis total o parcial de una obra teniendo en cuenta los contenidos expuestos.

Elaboración de una frase, o de un tema con posibles variaciones, o de un sujeto con imitaciones.

Bibliografía:

Tratados de Formas Musicales de Zamacois y Bas.

Tratado de la Forma Musical, C. Kuhn.

Formas de Sonata, Ch. Rosen

Apuntes de Cátedra.

Partituras de autores varios.

Programa de Armonía III

ARMONIA III (PI)

EXAMEN LIBRE 2010

Prof. Suárez, María Helena


Contenidos:

Armonía del Romanticismo: Modulaciones a tonos vecinos y lejanos. Uso del acorde disminuído. Armonía errante. Cromatismos. Modulación por mediantes. Uso de notas ajenas. Uso de notas de color. Acordes aumentados. Enarmonía.

Abordaje de microforma y macroforma romántica en relación a la expansión del concepto armónico.

Armonía del Impresionismo: armonía modal. Colores en tonalidad mayor y menor. Uso de escala por tonos y pentatónica. Indefinición de modo mayor o menor. Disonancias sin resolución. Nota pedal. Cadencias indefinidas. Texturas, planos.

Atonalismo: Atonalismo libre. Sistema serial. Dodecafonismo.

Evaluación:

Análisis total o parcial de una obra romántica o impresionista de tipo instrumental, coral o mixta sobre la cual se plasmarán todos los contenidos expuestos.

Rearmonización de melodía dada con uso de los contenidos expuestos ó elaboración de una melodía y acompañamiento con uso de los contenidos expuestos.

Bibliografía:

Tratados de Armonía de : A. Schoenberg, Hindemith, Rimsky Korsakov, Zamacois.

Teoría Musical y Armonía Moderna, Eric Herrera.

Técnicas de Creatividad Musical, E. Ferrer.

Apuntes de Cátedra.

Partituras de compositores varios.

Programa de Armonía II


ARMONIA II (PI)

EXAMEN LIBRE 2010

Prof. Suárez, María Helena

Contenidos:

Armonía del Período Barroco: aspectos generales, lectura vertical y horizontal del discurso musical, tonalidad.

Estilo imitativo: canon y fuga. Proceso armónico, elaboración de sujetos y contrasujeto, contrapunto libre. Invenciones.

Textura coral: conducción de voces, melodías y bajos dados. Técnicas compositivas: imitación, trocados, cruce de voces, inversiones de acordes, uso de séptimas naturales o alteradas, adornos, resolución del tritono, reemplazo de acordes, enlaces modales.

Cadencias auténtica, plagal, atenuada, rota y semicadencia. Procesos cadenciales.

Cadena de dominantes.

Dominantes secundarias.

Modulaciones y grados acentuados.

Abordaje de notas ajenas.

Armonía del Período Clásico: aspectos generales, tonalidad, planos, textura melodía con acompañamiento, estilo galante, concepto de “tema”, “motivo” y “diseño”, progresiones armónicas y secuencias melódicas. Cadencias y procesos cadenciales.

Forma Sonata: Tiempo Vivo Inicial Tipo Sonata. Aspectos armónicos que determinan la forma. Modulaciones y desarrollo de elementos motívico – temáticos en nuevos centros tonales. Uso de la alteración accidental. Cromatismos. Acordes disminuídos. Acordes aumentados. Beethoven: evolución de la forma y ampliación del concepto armónico.

Evaluación:

Análisis total o parcial de una obra en los estilos Barroco / Clásico de tipo instrumental, coral o mixta sobre la cual se plasmarán todos los contenidos expuestos.

Elaboración de textura de acompañamiento y discurso armónico sobre melodía dada ó elaboración de variaciones sobre un tema musical ó elaboración de un tema musical en base a un plan tonal determinado.

Bibliografía:

Tratados de Armonía de : A. Schoenberg, Hindemith, Rimsky Korsakov, Zamacois.

Teoría Musical y Armonía Moderna, Eric Herrera.

Técnicas de Creatividad Musical, E. Ferrer.

Apuntes de Cátedra.

Partituras de compositores varios.

Programa de Armonía

ARMONIA (PEM)

EXAMEN LIBRE 2010

Prof. Suárez, María Helena

Contenidos:

Modos antiguos: jónico, dórico, frigio, lidio, mixolidio, eólico y locrio.

Sistema tonal, escalas mayor y menor antigua en diferentes tonalidades. Alteraciones en la escala menor: escala menor armónica, bachiana y melódica. Tríada mayor y menor, acorde de séptima, disminuído y aumentado. Su origen en las escalas. Funciones pilares: tónica, subdominante y dominante. Grados de la escala y su función armónica. Inversiones de los acordes: primera y segunda inversión cuando el acorde es tríada o cuando tiene séptima, el bajo en la séptima. Acorde de dominante. Su función. Resolución de la sensible tonal y modal. Concepto de tritono. Acordes de reemplazo.

Sistema de números romanos para el cifrado de funciones armónicas. Cifrado americano. Ur melodie y tratamiento de notas ajenas.

Cadencias para finales y procesos cadenciales. Cadena de dominantes.

Cromatismos. Alteración de la estructura de los grados de la escala. Acorde efectivo.

Dominantes secundarias: auxiliares, efectivas y omitidos.

Acentuación de un grado. Modulación a un nuevo centro tonal.

El Coral: a dos, tres y cuatro voces. Ambito registral de las voces de un coro.

Disposición abierta y cerrada de un acorde. Tratamiento de las voces. Intervalos consonantes y disonantes. Conducción de voces: movimiento paralelo, oblicuo y contrario. Resolución del tritono. Trocado. Aspecto rítmico en la conducción de voces.

Evaluación:

Análisis total o parcial de una obra de tipo instrumental o coral sobre la cual se plasmarán todos los contenidos expuestos.

Producción sobre bajo o melodía dada de un coral a cuatro voces.

Bibliografía:

Tratados de Armonía de : A. Schoenberg, Hindemith, Rimsky Korsakov, Zamacois.

Teoría Musical y Armonía Moderna, Eric Herrera.

Técnicas de Creatividad Musical, E. Ferrer.

Apuntes de Cátedra.

Partituras de compositores varios.